"Solo un Oscar y la banalidad cae" - Mary Poppins
Yo confieso, Siempre he estado decididamente alejado del personaje de Lara Croft y en general del tombraiderismo que ha despejado muchos videojuegos tabú desde 1996. Lara es sin duda un verdadero ícono del panteón de los videojuegos al que todos somos devotos, como Mario, Pac-Man, el fallecido Testarossa de OutRun y los juegos pirotécnicos de Fantavision (mmmh), pero por una razón u otra siempre he tenido mejor que hacer es aventurarse en las tumbas claustrofóbicas y de ingeniería imposible de la saga Eidos-Core Design-Crystal Dynamics, aunque siempre sigo las salidas con mucha curiosidad, a veces anhelando por ellas, y siendo dueño de un Rise of the Tomb Raider que tarde o temprano me dignaré comenzar, junto con todo el atraso que pasaré a la posteridad como si fueran eran deudas. También me encontré recorriendo caminos paralelos con respecto a las primeras digresiones cinematográficas. (a pesar de haberlos visto aquí y allá en clips), ciertamente no por Angelina Jolie, pero siempre por las razones mencionadas anteriormente. Y luego, francamente, los vínculos siempre me ponen los pelos de punta, especialmente en la transición de lo virtual a lo real. Sin embargo, cuando un producto tan popular, de puro entretenimiento y sin pretensiones artísticas, se acerca a un personaje extraordinario como Alicia Vikander, combinado con la invitación a la vista previa de prensa, incluso un "retrasador" compulsivo como yo termina la disculpa y se rinde ante los halagos de la señorita Croft. ¿Rayo o lápida?
La heroína que te salva ... La película
Deshagámonos de las formalidades. Este Tomb Raider de Roar Uthaug (que suena como el nombre de un personaje de un juego de lucha) es el reinicio cinematográfico basado en el reinicio del videojuego de lo cual toma prestado un poco de esto y un poco de aquello, incluido el logo de Square-Enix antes de levantar el telón, un protagonista menos dominado que originalmente y decididamente más humano. En la práctica tenemos un padre que desapareció misteriosamente, una inquietante leyenda sobre el Reina Himiko de Yamatai, en Japón, realmente existió y un grupo de "poderosos que gobiernan el mundo" que obviamente quieren poner sus manos ocultas y grasientas sobre los restos de lo que se considera una bruja, capaz de inocular la muerte al tacto, enterrada en un aparentemente inaccesible tumba-templo-prisión. Desde el punto A de la desaparición de Lord Richard Croft, que partió precisamente para seguir los pasos de esta leyenda, al B del final, 2 horas después, llegamos con un viaje increíblemente predecible, aunque lleno de adrenalina, vitoreado, sin embargo, por una muy simpática Lara Croft en la piel, verdadero, tridimensional y no solo poligonal, con la ropa adherida al agua y al jabón, la belleza simple y hechizante de una anti-Angelina Jolie Alicia Vikander que convence desde el primer hasta el último minuto. Juego, partido y partido.
La verdadera razón para ir al cine, slalom entre clichés y "llamadas telefónicas", es presenciar el ensayo de una formidable Alicia Vikander, una Lara Croft de al lado capaz de crear un vínculo real con el espectador.
Esta es la diferencia entre cualquier acción de entretenimiento y este Tomb Raider., igualmente mediocre en un nivel puramente cinematográfico, ya que está adornado con oro puro de un Oscar para The Danish Girl, verdadero orgullo de la producción. La Vikander, siempre divertida y divertida, logró dar una gran emoción al personaje, arrojado a una sopa de la situación al límite de lo posible por el mero hecho de ver cómo sale. Y siempre sale genial, siempre de pie, entre habilidades atléticas envidiables - completo con acrobacia sin acrobacias dobles -, una sonrisa contagiosa (cuando no está atormentado por recuerdos, heridas y peleas) y una marcada inteligencia que salpica de ojos oscuros y muy profundos, siempre dispuesta a bromear como a aceptar cualquier desafío. Una Lara que rechaza la herencia de su padre porque significaría declararlo oficialmente muerto, que Vive en un ático de Londres y se mantiene viajando en bicicleta en el pony express., para una especie de Deliveroo ficticio. Fantástica, como fantástica es la escena de la persecución en bicicleta por las calles de la City, una de las mejores por dirección e intensidad, donde Miss Croft es la "zorra" en una caza en bicicleta que ahora es una tradición para todos los repartidores de la capital. . No sé si esto es cierto, pero no nos importa, le preguntaré a nuestra pareja de Londres comprometida con el editor, Lupo-Povia.
Esta es la fuerza de un personaje que parte de la sencillez y los recuerdos para convertirse casi inconscientemente en una heroína. Porque luego el ritmo se acelera, los villanos aparecen como hongos después de la lluvia, la calidad del guión se hunde, con los diálogos reemplazados por gruñidos y disparos, y nuestra Lara toca los clásicos acertijos de la tumba, definitivamente en "modo fácil" feo, telefoneado, falso e increíblemente superficial, incluso inmerso en atmósferas poco espantosas diría yo. Definitivamente más exitosa y memorable es la que es quizás la secuencia reina de la película (en sí misma parte de los minutos más aventureros e intensos), donde cae a los rápidos de un río con las manos atadas, cerca de la inevitable cascada con la igualmente varado inevitable ruina oxidada de un avión. Aquí, entre el riesgo de tétanos y el casco ruinoso que comienza a desmoronarse, realmente hay que quedarse sin aliento. Situaciones más videojuego que Hollywood que guiñan a los fanáticos fronterizos de los dos medios, sin embargo, logra excitar solo en el 50% de los casos. De nada sirve dar la vuelta, el verdadero atractivo, el verdadero motivo de ir al cine, es presenciar la prueba capital del "nueva Ingrid Bergman“, Como la llaman en su tierra natal, en un papel que la hará aún más pop y aclamada y que esperamos ver en una muy posible secuela. Se puede ver en sus ojos, en la intensidad física y en los gestos que disfrutó al rodar esta película, y es algo que gratifica al espectador más que nada, se percibe desde la primera escena, creando un vínculo de simpatía verdaderamente intenso. . En general, entonces, todo el elenco se mantiene en un nivel medio-alto, con la siempre genial Kristin Scott Thomas en el papel del asistente Ana Miller y el cameo de Nick Frost como dueño de una casa de empeño, hasta el villano con un trasfondo interesante Mathias Vogelinterpretado por Walter Goggins.
Un icono que ciertamente aún no ha alcanzado su reconocida calidad lúdica en el cine, pero que ahora se ha elevado a un nuevo nivel de carisma..
Para obtener más información:
Lara Croft: Crónicas de un icono
